‘Fjord’, un ambiguo retrato de Cristian Mungiu sobre el choque entre los prejuicios progresistas y el extremismo religioso

Tras su retrato de la Europa xenófoba en R.M.N, el rumano Cristian Mungiu —ganador de la Palma de Oro en 2007 con la durísima Cuatro meses, tres semanas y dos días—, concursa otra vez en la sección oficial de Cannes con Fjord, un correoso drama judicial con la nueva ola de extremismo religioso de fondo.

Fjord (Fiordo) está protagonizada por el actor rumano estadounidense Sebastian Stan y la noruega Renate Reinsve, ambos formidables en la piel de unos padres fundamentalistas cristianos que se instalan en un remoto fiordo con sus cinco hijos. Estos ingresan en el colegio comunitario, en el que saltan las alarmas cuando la hija mayor, una adolescente que hace amistad con una vecina de carácter rebelde, aparece con golpes en el cuello y la espalda. Ante la posibilidad del maltrato, el colegio activa los protocolos de protección de menores, aunque lo que subyace son los prejuicios del centro escolar con la familia; la desconfianza de una comunidad progresista ante una familia que educa a sus hijos con valores retrógrados.

La animadversión hacia los padres por parte de los servicios sociales y las profesoras del colegio se hace evidente. Mungiu deja claro ese desprecio y distancia a través de personajes que no despiertan la empatía. También, durante el juicio, en el que se dirime si existe o no abuso contra los niños o si solo se trata de diferentes maneras de entender la educación con, como defienden los padres, algún azote de por medio.

En mitad de un paisaje gélido, solitario y amenazante, la advertencia que parece emanar de la película, su aviso a navegantes, es que hay un peligro encubierto en ese desprecio y señalamiento a la familia por sus creencias. Un peligro que afecta, por encima de todo, a los niños y a su futuro. Fjord plantea un dilema endemoniado que apunta hacia nuestros propios prejuicios ¿Es mejor integrar a los que piensan de manera diferente o apartarlos? ¿Cómo asimilar a una comunidad con valores progresistas a los extremistas religiosos? ¿Hay que proteger a los hijos del integrismo de sus padres?

Todos los personajes adultos de Fjord resultan antipáticos, sobre todo el padre que borda Stan y las trabajadoras sociales, que se pasan toda la película a cara de perro. Mungiu es un narrador robusto y el resultado es desolador en su retrato de un mundo irreconciliable.

La otra película de la jornada fue The Unknown, del francés Arthur Harari, guionista de Anatomía de una caída, con la que guarda ciertas conexiones formales en su uso de archivos en el puzle narrativo. Harari mezcla elementos de thriller sobrenatural bañado de un feísmo realista para narrar una historia sobre cuerpos y almas perdidas. Un fotógrafo de carácter frágil y sensible llamado David Zimmerman (hay varios guiños a Dylan en la película) se toma una pastilla en una fiesta que le lleva a acostarse con una mujer misteriosa (Léa Seydoux). Esta, a través del orgasmo, le roba el alma. A partir de ahí, David (Niels Schneider) vivirá encerrado en el cuerpo de esa mujer mientras su cuerpo vacío se apropia de otra alma, la de una veinteañera que se acuesta con él en un concierto. Seydoux se entrega al personaje, pero el juego kafkiano resulta demasiado pretencioso.